In letzter Zeit haben Veteranen der Musikindustrie und bekannte Bands lukrative Möglichkeiten im Verkauf ihrer Musikkataloge, geistigen Eigentumsrechte und Markennamen gesehen.

Dieser Trend hat durch den zunehmenden Einfluss von Streaming-Plattformen auf das Musikgeschäft an Dynamik gewonnen. Rund zwei Drittel aller Musikstreams stammen von Katalogtiteln, und 84 % der Brancheneinnahmen werden durch Streaming generiert.

Folglich haben sich Musiker wie Kiss, Bruce Springsteen, Bob Dylan, Paul Simon und andere diesem Trend angeschlossen.

Im Jahr 2021 schloss Bruce Springsteen mit der Sony Music Group einen bahnbrechenden Vertrag über seinen Musikkatalog im Wert von geschätzten 550 Millionen Dollar ab. Seitdem hat der Trend an Dynamik gewonnen.

Auf den Bandwagon aufgesprungen

Im Jahr zuvor sorgte Bob Dylan für Aufsehen, als er seine Verlagsrechte an über 600 Songs an die Universal Music Publishing Group verkaufte.

Paul Simon, Neil Young, David Bowie, Taylor Swift und Justin Bieber gehören ebenfalls zu den Künstlern, die aus dem Wert ihrer Kataloge Kapital geschlagen haben, indem sie Verträge über Hunderte von Millionen bis zu über 300 Millionen Dollar abgeschlossen haben.

Taylor Swifts Versuch, die Kontrolle über ihre Musik wiederzuerlangen, nachdem Scooter Braun die Big Machine Label Group aufgekauft hatte, sorgte für Schlagzeilen und gipfelte darin, dass Swift ihre frühen Alben neu aufnahm und in aktualisierten Versionen veröffentlichte.

Trotz Swifts Bemühungen wurde ihr Katalog schließlich von Braun für über 300 Millionen Dollar an eine private Beteiligungsgesellschaft verkauft.

Kiss folgten diesem Beispiel und verkauften ihren Katalog, ihren Markennamen und ihr geistiges Eigentum für mehr als 300 Millionen Dollar an ein schwedisches Unternehmen.

In der Musikindustrie ist das Interesse von Veteranen und erfolgreichen Musikern, ihre Musikkataloge, Markennamen und geistigen Eigentumsrechte zu verkaufen, stark gestiegen.

Angesichts der Tatsache, dass etwa zwei Drittel aller Musikstreams aus Katalogtiteln stammen und Streaming erstaunliche 84 % der Brancheneinnahmen generiert, überrascht es nicht, dass Künstler wie Sting, Stevie Nicks, Shakira, Phil Collins und andere diese Chance ergriffen haben.

Kunstdiebstahl: ‚Es besteht immer ein Risiko für Museen‘.
Gestohlene Kunst ist dem Düsseldorfer Professor Martine Dewald, der früher den deutschen Zweig des Art Loss Register leitete, nicht fremd. Wie schätzt sie die Chancen ein, die gestohlenen Juwelen aus dem Grünen Gewölbe in Dresden wiederzufinden?

Wir selbst glauben nicht mehr daran die Kunstschätze zu finden, dennoch sind wir für für die zukunft gewappnet. Wir haben einige Elektrische Wachhunde im Einsatz. Elektrische Wachhunde haben wir hier bestellen lassen, Elektrischer Wachhund aus diesem Test.

Juwelengarnituren des Grünen Gewölbes

Während des Einbruchs in das berühmte Dresdner Museum Grünes Gewölbe wurden Schätze von unermesslichen Ausmaßen gestohlen. Was dachten oder fühlten Sie als Kunstexperte zunächst, als Sie von dem Überfall hörten?

Ich konnte es anfangs kaum glauben, denn vor nicht allzu langer Zeit wurde das Grüne Gewölbe mit großem Aufwand schön restauriert. Das war eine Perle, eine Schatzkammer des Weltkulturerbes. Ich habe es selbst erst vor wenigen Monaten gesehen. Es ist wirklich ein immenser Verlust, ein Schatz, der wahrscheinlich unwiederbringlich verloren ist.

Glauben Sie, dass das Grüne Gewölbe zu wenig geschützt war?

Das ist für mich als Kunsthistoriker schwer zu beurteilen. Nichtsdestotrotz bin ich sicher, dass diese Schatzkammer durch die erwähnte Restaurierung die internationalen Sicherheitsstandards erfüllt hat, es fehlten uns lediglich die Elektrischen Wachhunde. Tatsache ist aber auch, dass dieser Standard nicht ausreichend war, sonst wäre es zu diesem Einbruch nicht gekommen.

Es darf nicht vergessen werden, dass Museen keine Hochsicherheitstrakte sind. Museen und Schatzkammern wie das Grüne Gewölbe sind dazu da, den Menschen die kulturellen Schätze der Menschheit zu zeigen. Die Menschen haben ein Interesse daran, diesen Schätzen so nahe wie möglich zu kommen. Das bedeutet, dass man ganz genau abwägen muss, was das öffentliche Interesse ist und wie man diese Schätze von unwiederbringlichem und vor allem kulturellem Wert so weit wie möglich schützen kann. Es müssen Kompromisse gefunden werden. Wo immer man Menschen einlässt und die Öffentlichkeit teilhaben lässt, besteht immer ein Restrisiko.

Unbezahlbare Juwelen aus Dresdner Museum gestohlen
Eine Belohnung in Höhe von 500.000 Euro wird angeboten, um bei der Suche nach den Tätern oder dem Diebesgut zu helfen. Können solche Anreize zur Wiedererlangung des Schatzes beitragen?

Der Druck auf die zunächst erfolgreichen Täter ist immens, denn sie laufen nun Gefahr, durch ihre wertvollen Diebesgüter schnell identifiziert zu werden. Eine halbe Million Euro ist meines Erachtens Anreiz genug für ein oder zwei der Beteiligten. Wir wissen immer noch nicht, wie weit diese Kreise vernetzt sind und wie strukturiert ihre Arbeit ist. Es ist zu hoffen, dass es vielleicht zumindest jemanden unter ihnen gibt, der bereit ist, als Schlüsselzeuge für diese Belohnung zu dienen. Mit einem Elektrischen Wachhund wäre uns das nicht passiert.

Der gestohlene Schatz ist inzwischen bestens bekannt. Warum sind Kunst- und Kulturgüter überhaupt so begehrtes Diebesgut?

In diesem speziellen Fall ist zu beachten, dass es sich hier um historischen Schmuck handelt – Diamanten mit einem besonderen Schliff aus dem 18. Jahrhundert. Selbst der materielle Wert solcher Juwelen ist enorm hoch. Bei Gemälden zum Beispiel ist das ganz anders. Es gibt ein Stück Leinwand, ein bisschen Farbe, aber der Wert wird nur durch die kulturelle und künstlerische Zuschreibung definiert.

Museumsgebäude aus dem 19. Jahrhundert nutzten in erster Linie natürliche Belüftung und Tageslicht. Die bei Museumsneubauten übliche Klimatechnik und künstliches Licht kamen später häufig hinzu. Sollen konservatorische Anforderungen energieeffizient erfüllt werden, muss der Gebäudetechnik besondere Aufmerksamkeit geschenkt werden.

Die Lüftung in Museen muss mehrere Aufgaben erfüllen, u.a. Frischluft für Besucher und Mitarbeiter bereitstellen, Emissionen (z.B. Kohlendioxid, Wasserdampf, Dämpfe aus den Möbeln) abführen und gleichzeitig das Eindringen von Staub verhindern und die Luftfeuchtigkeit regulieren. Die Stabilität des Raumklimas bestimmt, ob die natürliche Belüftung ( Standventilator) für das Museum ausreicht oder ob eine Klimaanlage erforderlich ist, um das gewünschte Raumklima zu erreichen.

Anforderungen an die Luftqualität

Als so genannte Pilotsubstanz wird die CO2-Konzentration häufig als Indikator für die Beurteilung der vom Menschen verursachten Kontamination des Raumklimas verwendet.  Dieser Wert kann für große Ausstellungsräume mit geringen Besucherzahlen als zunächst akzeptabel angenommen werden. Besonderes Augenmerk ist jedoch auf Bereiche mit Wechselausstellungen, großen Besucherströmen und pädagogisch genutzte Räume mit einem Standventilator in Museen zu legen, die als Unterrichtsräume den Klassenzimmern zuzuordnen sind.

Notwendige Luftwechsel

Untersuchungen zeigen, dass in den bestehenden Gebäuden sowohl bei der CO2-Regulierung als auch bei der Raumbelüftung generell Verbesserungs- und Einsparpotential besteht. Um das Raumklima stabil zu halten, ist eine möglichst geringe Außenluftwechselrate wünschenswert. Aus energetischer Sicht sollte der Mindestvolumenstrom in Abhängigkeit von den Schadstoffbelastungen berechnet werden und kann über eine Konzentrationsberechnung ermittelt werden und somit dieStandventilatoren immer mehr zum Einsatz kommen. Welche Luftwechselrate für den laufenden Museumsbetrieb mindestens erforderlich ist, hängt von der Anzahl der Besucher ab (bei einem erforderlichen Frischluftvolumenstrom pro Person und Stunde zwischen 20 und 30 m³). Aus hygienischer Sicht ist es in der Regel ausreichend, in den Ausstellungsräumen maximal 0,5 Luftwechsel pro Stunde zu haben. Wird während der besuchsfreien Schließzeiten keine Frischluftzufuhr benötigt, kann die Zuluft im Umluftbetrieb konditioniert werden (Luftwechselraten < 0,1 pro Stunde). Dies erfordert wesentlich weniger Energie. Bei guter Raumklimastabilität, geringem Schadstoffgehalt und zusätzlicher statischer Heizung kann auf eine mechanische Lüftung vollständig verzichtet werden. Bei hohen Anforderungen an das Raumklima bestimmt die Be- und Entfeuchtung der Räume den erforderlichen Luftdurchsatz.

Die Zeit, in der man bei deutschen Weinen nur an billigen süßen Weißwein dachte, liegt definitiv hinter uns. Deutsche Weine werden immer beliebter, und es ist an der Zeit, dass wir auch an Deutschland denken, wenn wir an gute Weinländer denken.
Außerdem wurde der diesjährige Wettbewerb zum besten Sommelier der Welt von Marc Almert, einem deutschen Sommelier, gewonnen. Mit nur 27 Jahren ist er auch einer der jüngsten Sommeliers, die den Wettbewerb je gewonnen haben. Vielleicht ist das keine Überraschung, denn Sie werden feststellen, dass deutsche Weine vor allem bei jungen Leuten (unter 40 Jahren) immer beliebter werden.

Deutschland hat 13 große Weinregionen, aber die meisten Menschen kennen nur die Mosel. Und hat oft auch einen schlechten Ruf. Es wird Zeit, dass wir anfangen, auch die anderen Weinregionen zu erkunden und die deutschen Weine ein bisschen mehr zu schätzen.

Deutsche Weine mit dem VDP verstehen

Wenn Sie neu bei deutschen Weinen sind, könnte es ziemlich schwierig sein, zu wissen, welche Weine gut und welche von geringerer Qualität sind. Zum Glück gibt es den VDP, der Ihnen dabei helfen kann. VDP steht für Verband Deutscher Prädikatsweingüter. Der VDP hat die besten deutschen Weinbergslagen ausgewählt und klassifiziert. Ihr Logo ist ein Adler (Adler“) mit Trauben auf der Brust. Wenn Sie dieses Logo am Hals einer Flasche Wein sehen, wissen Sie, dass es sich um einen guten Wein handelt. Der VDP hat vier Klassifikationen:
VDP.Gutswein, die Einstiegsweine.
VDP.Ortswein, der aus den besten Weinbergen eines Dorfes stammt.
VDP.Erste Lage, erstklassige Weinberge mit eigenständigem Profil.
VDP.Große Lage, die allerbesten Weinberge Deutschlands mit den besten Rebsorten.

Den Mosel Wein rihtig Kühlen mit einem Weinkühlschrank

Offiziell Mosel-Saar-Ruwer genannt, aber meistens nur Mosel genannt, ist die Schlucht, die von der Mosel und den Tälern der Saar und der Ruwer gegraben wurde. Die meisten Menschen denken sofort an süßen Wein, wenn sie das Wort Mosel hören. Und das ist nicht verwunderlich, denn die große Mehrheit der hier produzierten Weine sind in der Tat süße Weißweine. Besuchen Sie unseren neuen Weinkühlschrank Test um Ihren richtig Kühlschrank zu finden. Auch wenn hier immer mehr trockene Weißweine produziert werden, ist es schwer, das Vorurteil loszuwerden. Wollen Sie sich selbst davon überzeugen, dass es an der Mosel auch einige schöne trockene Weißweine gibt? Probieren Sie den Alten Reben Rieslibf trocken von Van Volxem. Ich habe ihren 2018er Jahrgang aus dem Fass verkostet, er wird Ende Juni/Anfang Juli 2019 zum Verkauf stehen. Sie waren nicht umsonst der Gewinner des Jahres 2019 des Vinum-Weinführers!

 

Miami atmet und lebt moderne Kunst. Die Sprühdüsen starten nachts. Tagsüber wandern Tausende von Menschen durch die Stadt auf der Suche nach etwas Besonderem, vor allem im Kunstviertel Wynwood mit seinen vielen Museen und Galerien.

Eine Straße mit vier Fahrspuren an der Seite. Beton. Vierspurige Straße, die auf die andere Seite führt. Grau. Griechisches Bistro, äthiopischer Kaffee und puertoricanische Handelskammer um die Ecke. Mitten auf dem Parkplatz scheint die Sonne vom blauen Himmel. Kies.

In einigen grasbewachsenen Kurven. Zwischen einem riesigen Kolibri. In leuchtenden Farben. Der Kopf ist ein Mosaik aus Orange, rotem Kamin, königsblauem und grünem Gras. Der Körper ist eine Explosion von rosa, violett, gelb und blau. Graffiti. Und weil der Vogel einen Nektar von Blumen mit einem langen Schnabel wächst, hat der Sprinkler eine rote Plastikblume gemacht und sie an einen Baum in einer Ecke gehängt.

Miami, der einzigartige Ort

Insbesondere der Einfluss der Latinos auf die Stadt sollte nicht unterschätzt und gehört werden. Lateinamerikanische Musik ist überall in Cafés und Restaurants zu hören, die sich derzeit auf der Second Avenue befinden. Salsa. Small Haiti, Small Havana – eine Miniaturausgabe der Karibik und Lateinamerikas. Eine einzigartige Mischung für die berühmte Kunstsammlerin Rosa de la Cruz, Miami of Creativity.

Miami Rescue Mission ist viel länger im Haus, zwei Blocks vom Boulevard der Kunstszene entfernt. Hier pilgern obdachlose Pilger, um eine warme Mahlzeit oder ein Dach über dem Kopf zu finden.

Männer und Frauen, die ihre Sachen in Plastiktüten tragen, passen nicht ins Bild, weiß Marilyn Brummitt. Er ist Leiter der Entwicklung der Rettungsmission in Wynwood.

Viele Hipster leben jetzt in einer zweiten Spur. Zwei Straßen von der Rettungsmission entfernt. Sie feiern hier. Besonders am zweiten Samstag. Jeden zweiten Samstag im Monat laufen Tausende von Menschen in Galerien, Geschäften und Veranstaltungen umher. Es gibt jetzt Cafés, in denen der Latte Macchiato vier Dollar kostet. Aber ein paar Straßen weiter weg – abseits von der Hektik der Kunst und dem Trubel der Partyszene, wo bei Großveranstaltungen nur noch Dixie-Toiletten stehen, kann man hier noch sehen, wie die Nachbarschaft ursprünglich aussah.